Documents sonores

Revue de presse    

                  Les livres et essais

              The books and Essays

Publications dont au moins un chapitre évoque "Radio Normandie"
Publications with at least one chapter about "Radio Normandie"

Classement chronologique par année d'édition / Chronological classification by year of publication

1930


  Brochure (16 pages) éditée par le Radio-Club de Fécamp


( EF8IC - Radio Fécamp & Radio Normandie )


Brochure 16 pages dating from 25.10.1930 - Imp. L. Durand & Fils - Fécamp




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Brochures éditées par la Société "Emissions Radio Normandie"





1932




  Brochure de 18 pages  -  éditée en 1932


Brochure 18 pages dating from 1932  

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Remerciements à Daniel Lefebvre pour le scan de cette brochure



 

1934




  Brochure de 16 pages  -  éditée en 1934

(émetteur et studios à Fécamp)

Brochure 16 pages dating from 1934  

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1972




THOSE VINTAGE YEARS OF RADIO

CES ANNÉES VINTAGE (RETRO) DE LA RADIO

by John Snagge & Michael Barsley

Pitman Publishing 1972


An excerpt from the chapter on Roy Plomley, English presenter on Radio Normandie

Un extrait du chapitre relatif à Roy Plomley, présentateur anglais sur Radio Normandie
 

ROY PLOMLEY

Certaines idées d'émissions semblent rester à jamais les bienvenues dans les programmes de la BBC, car elles sont simples, conviviales et populaires. La série “Disques de l'île déserte”, avec Roy Plomley, a été une véritable bénédiction pour la BBC, en particulier pour les organisateurs. Elle est diffusée depuis trente ans et devrait perdurer tant que l'offre de disques et de célébrités continuera. Quant à la continuité du très affable Roy Plomley, jamais agacé, jamais irrité, il dissimule son ennui face à un invité ennuyeux ou égocentrique (...)

La radio n'était pas une nouveauté pour Roy. Avant la guerre, on parlait autant de Radio Luxembourg et de Radio Normandie qu'aujourd'hui de stations “pirates”. (On pourrait le croire, puisque l'un de ses ancêtres, Francis Plomley, était chirurgien adjoint au XVIIIe siècle) Il a été décrit comme un pirate de la marine, mais la famille Plomley, bien que originaire du Devon, a toujours été liée à la médecine. Roy est devenu l'un des présentateurs et disc-jockeys, non pas à Luxembourg, mais à Fécamp, en Normandie. Les émissions pouvaient être diffusées de sept heures du matin à une heure du soir, avec toutes les stars populaires sur les enregistrements : Tommy Handley, George Formby, Leonard Henry, Jack Warner, Reginald Foort, etc., sous la direction énergique du bien nommé capitaine Plugge, député conservateur de Chatham – le Reith de cette radio. (John Reith était PDG de la BBC)

Barsley (l'un des auteurs) commente : “Luxembourg et Normandie étaient bien moins des émissions idiotes que l'actuelle BBC Radio One, qui s'enfonce de plus en plus profondément dans le bourbier populaire, avec des disc-jockeys baragouinant comme des singes et des scripts bien plus stupides, si je puis dire, que les trucs d'avant-guerre que j'écrivais pour Radio Luxembourg à la fin des années 1930. Un showman comme Sir Thomas Beecham n'était pas trop fier de diriger une émission au profit des pilules familiales (pilules contraceptives), dont la valeur était d'une guinée la boîte (soit 1,05 £ en monnaie moderne). Nous avions même les communistes de notre côté : les programmes luxembourgeois étaient répertoriés dans le Daily Worker” * (...)

* Le Daily Worker était le journal du Parti communiste de Grande-Bretagne

ROY PLOMLEY

Some program ideas seem to remain forever welcome in BBC schedules because they are simple, friendly, and popular. The series “Desert Island Discs”, starring Roy Plomley, has been a real boon to the BBC, especially to the organizers. It has been running for thirty years and should continue as long as the supply of records and celebrities continues. As for the continuity of the polite Roy Plomley, never annoyed, never irritated, he hides his boredom in the face of a dull or self-centered guest (...)

Radio was nothing new to Roy. Before the war, Radio Luxembourg and Radio Normandie were as much talked about as “pirate” stations today. (One might think so, since one of his ancestors, Francis Plomley, was an assistant surgeon in the 18th century.) He has been described as a naval pirate, but the Plomley family, although originally from Devon, has always been associated with medicine. Roy became one of the presenters and disc jockeys, not in Luxembourg, but in Fécamp, Normandy. The programs could be broadcast from 7 a.m. to 1 p.m., with all the popular stars on the recordings: Tommy Handley, George Formby, Leonard Henry, Jack Warner, Reginald Foort, and others, under the energetic direction of the aptly named Captain Plugge, Conservative MP for Chatham—the Reith of this radio station.


 

Barsley (one of the authors) comments: “Luxembourg and Normandy were far less idiotic shows than today's BBC Radio One, which is sinking deeper and deeper into the popular quagmire, with disc jockeys gibbering like monkeys and scripts far dumber, if I may say so, than the pre-war stuff I was writing for Radio Luxembourg in the late 1930s. A showman like Sir Thomas Beecham wasn't too proud to be running a show for the benefit of family pills, the value of which was a guinea a box. We even had the Communists on our side: Luxembourg programmes were listed in the Daily Worker” (...)


From “Those Vintage Years
of Radio” by John Snagge &
Michael Barsley
Pitman Publishing

1975


 

Independent Radio

L'histoire de la radio commerciale
au Royaume Uni
par Mike Baron
1975 - Terence Dalton Limited


  Telling the story of commercial radio in the United Kingdom. Beginning with the early days of broadcasting with the British Broadcasting Company and then covering early commercial broadcasts to the UK from the continent, the book moves through the pirate era to the then newly arrived independence local radio (ILR) stations arriving around the time of publication.

Raconter l'histoire de la radio commerciale au Royaume-Uni. Commençant par les premiers jours de diffusion avec la British Broadcasting Company, puis couvrant les premières émissions commerciales vers le Royaume-Uni depuis le continent, le livre traverse l'ère des pirates jusqu'aux nouvelles stations de radio locales indépendantes (ILR) arrivées au moment de sa publication.


  le chapitre sur Radio Normandie - PDF  (english - français)

1977



  « Radios privées, radios pirates » par Frank Ténot - Eds Denoël 1977
 

 

« En 1926, Fernand Legrand, propriétaire de la Bénédictine construit une station de radio-amateur (indicatif F8IC) à Fécamp. Après des essais à très faible puissance (15 watts) un émetteur de 150 watts est installé dans le salon de Fernand Legrand  »  (...)

     
> lire la suite  (< ce livre étant épuisé, cliquez pour lire le chapitre consacré à Radio Normandie)


Here is an english translation of the chapter on Radio Normandie

1980




  « Histoire de la radio en France » par René Duval - Eds Moreau 1980



 

« Fernand Le Grand, héritier de la Bénédictine, est assurément l’un des plus anciens amateurs de T.S.F. quand apparaît la radiophonie.
Lorsqu’il préparait son doctorat en droit, avant la première guerre mondiale, il fréquentait assidûment le laboratoire d’édouard Branly installé dans les locaux de l’Institut catholique de Paris. »  (...) 

> lire la suite (< ce livre étant épuisé, cliquez pour lire le chapitre consacré à Radio Normandie)

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"Fernand Le Grand, heir to the Benedictine monastery, was certainly one of the earliest Wireless enthusiasts when radio first appeared.
When he was preparing his doctorate in law, before the First World War, he was a regular visitor to Edouard Branly's laboratory at the Institut Catholique de Paris".

Here is an english translation of the chapter on Radio Normandie

1980




  « Days seemed longer » by Roy Plomley - Eds Eyre Methurn - London

Early Years of a Broadcaster

"Les Jours semblaient plus longs" par Roy Plomley

Les premières années d'un homme de radio (Présentateur à Radio-Normandie)


 

La première autobiographie d'un des présentateurs radio les plus célèbres. Lorsque Roy Plomley a eu l'idée de « Desert Island Discs » (à la BBC) en 1941, il n'aurait jamais imaginé qu'il deviendrait l'animateur radio le plus ancien de Grande-Bretagne et qu'une invitation à son programme deviendrait l'un des signes distinctifs de son succès. Roy retrace sa vie depuis sa naissance au-dessus d'une pharmacie à Kingston upon Thames jusqu'à sa sortie dramatique de la France envahie en juin 1940. Il raconte pour la première fois l'histoire intérieure de la radio commerciale d'avant-guerre. Une histoire de vie intime et très intéressante qui comprend des photographies familiales privées jamais publiées auparavant.


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The first autobiography of one of radio's most celebrated presenters. When Roy Plomley came up with the idea of 'Desert Island Discs' in 1941, he never dreamed he would become Britain's longest serving radio host and that an invitation to his programme would become one of the hallmarks of success. Roy traces his life from birth above a chemist shop in Kingston upon Thames to his dramatic exit from invaded France in June 1940. He tells for the first time the inside story of pre-war commercial radio. An intimate and most interesting life-story which includes private family photographs never previously published.

1982

LOUVETOT
   
ma commune
en pays de Caux

( my City in the Country of Caux )
       
    

par Jeanine Lebaillif

                  


Edité par le parc naturel régional de Brotonne (1982)

Published by the regional natural park of Brotonne (1982)

 

Voici le chapitre consacré
au Centre émetteur de radio
à Louvetot

(...)

L’origine

Fernand Le Grand, petit-fils d’Alexandre Le Grand, fondateur de la célèbre Bénédictine de Fécamp, créa le radio-club de Fécamp en 1924. Il devint ensuite Radio-Normandie. L’installation encombrait la propriété de Fernand Le Grand : « Vincelli la Grandière ». Le président de Radio-Normandie obtint l’autorisation en 1935 de transférer ses installations au château de Caudebec en Caux. Cette superbe demeure, près de la Seine, reçut l’aménagement des studios, accueillit les vedettes qui animaient Radio-Normandie. Mais ces studios ne suffisaient pas, il fallait leur adjoindre un centre émetteur. Louvetot fut choisi comme étant l’un des sites les plus élevés de la région cauchoise. Fernand Le Grand y acheta un terrain de 3 hectares, situé sur la route Yvetot-Caudebec et fit construire les bâtiments nécessaires à Radio-Normandie.



Les travaux

La première pierre fut posée le 30 novembre 1935. L’ensemble en briques, pierres et colombage, couvert de tuiles rouges avait, à l’origine, une assez belle allure et restait dans le style de construction régionale. Le pylône, de 170 mètres* de hauteur, avait la forme d’un losange allongé et svelte. L’émetteur de Louvetot était relié à Caudebec par un câble de 6 km passant à travers la forêt de Maulévrier.

La triste destinée de Radio-Normandie

Le tout fut achevé en 1937. Radio-Normandie emménagea en 1938 et la mise en service eut lieu le 12 décembre la même année. L’inauguration, le 4 juin 1939, fut grandiose et de caractère champêtre.


Malheureusement, quelques mois plus tard, la guerre éclatait. L’état, d’abord, puis l’armée allemande réquisitionnèrent le centre émetteur de Louvetot. On badigeonna la façade des bâtiments en guise de camouflage. Le pylône attirait les avions et le bâtiment principal porte encore les blessures des obus et des balles. En 1943, vers une heure du matin, un avion allemand heurta le pylône et alla s’abattre dans un champ du Vieux-Louvetot. Le pylône fut écourté mais tint bon. A la fin de la guerre, avant de quitter les lieux, les allemands le firent tomber.

Il fut reconstruit en 1949 mais avec seulement 120 m de hauteur et tout droit. Il pesait 40 tonnes.

Les émissions reprirent en relais de Paris jusqu’au 30 septembre 1974 à 22 heures. Mais le centre émetteur perdit d’abord sa voix puis il perdit son pylône qui s’abattit le 27 janvier 1977 à 10 heures du matin.

Avec sa disparition, Louvetot perdit son originalité et son point de repère. De jour, on l’apercevait de loin ; de nuit, ses lumières rouges et blanches semblaient une double rangée de perles.

(...)

Jeanine Lebaillif

              Poème extrait du livre "Louvetot, mon village en pays de Caux" de Mme J. Lebaillif (1982)


TRIBUTE TO LOUVETOT

Look on the board
This radio pylon,
Red and white hyphen
From the sky to the houses!
This village is Louvetot.
But see how beautiful it is!
Admire this sumptuous greenery.
The farms are surrounded
by superb beech groves.
They undulate the fields
That the wind caresses!
The blue slate roofs
huddle close to the bell tower.
Did you see the ordeal?
This iron lace.
Ah! how pretty it is
against a background of gray sky!
Shaded paths wind along the meadows.
The indolent cows
of grass are satisfied.
Listen to this clear sound
Someone is striking the iron.
The blacksmith, very early on,
Must shoe the horses.
If at Vieux-Louvetot,
Henri IV fought,
Today the birds
sing in the thickets.
Listen to the cuckoo
At the Gîte and at the Black hole,
The frogs near the ponds,
On the road to Flamare,
And the whistling blackbird
In the flowering apple trees.
And when everything sleeps at night
That the moon shines in the sky,
How good it is to breathe
The smell of the white apple trees
And taste in peace
This infinite happiness
That nature makes
For those who appreciate it.

Don't touch my Louvetot
Don't touch it, I love it too much.
Don't destroy its greenery.
The joy of living there and its pure air.

Voir également :   https://www.louvetot.fr/louvetot/

 

Broadcasting and Society (1983) explore le pouvoir de la radio en tant que moyen de communication instantanée et de divertissement. Il s'agit d'un examen détaillé et critique des changements sociaux apportés par la radio au cours des années cruciales et formatrices entre 1918 et 1939 - si la radiodiffusion a réussi à mieux informer les gens, à présenter des intérêts plus larges et à influencer le comportement social.

Broadcasting and Society (1983) examines the power of radio broadcasting as a medium of instant communication and entertainment. It is a detailed and critical examination of the social changes brought about by radio broadcasting in the crucial and formative stages between 1918 and 1939 – whether broadcasting was successful in keeping people better informed, in introducing wider interests, and its influence on social behaviour.
 

                     Paragraphe où Radio Normandie est mentionnée                     |                           Paragraph mentioning Radio Normandie

                                                 
                                                          ATTENTION A LA CONFUSION !  

Dans sa brochure originale page 9, Jean Lemaître confond allègrement les deux sigles : "BBC" (British Broadcasting Corporation), la radio publique, avec "IBC" (International Broadcasting Company) la société privée chargée des émissions anglaises de Radio Normandie, ce qui n'est évidemment pas la même chose !

La grande rivale, la BBC organisme étatique officiel jouissant de son monopole de radiodiffusion, était opposée aux thèses de la radio commerciale et s'interdisait toute forme de publicité sur ses ondes. Bien évidemment en 1931, il n'y eut aucun contrat de partenariat passé entre elle et la Société des Émissions Radio Normandie !  On se demande pour quelles raisons y aurait-il eu un tel accord ?

La similitude des deux sigles BBC et IBC n'était d'ailleurs nullement une coïncidence mais était voulue par le Capitaine L. Plugge directeur de l'IBC, désirant leurrer - au début tout au moins - les publicitaires britanniques timorés pensant ainsi s'adresser à l'organisme officiel de radiodiffusion, pour acheter du temps d'antenne.   

jcd
 

1985



"Radio Normandie et le défi lancé par l' IBC au monopole de la BBC"

"Radio Normandie and the IBC Challenge to the BBC Monopoly"

par / by DONALD R. BROWNE, The University of Minnesota


Traduction en français            |          Original English Texte

 

1992


“SELLING THE SIXTIES” par Robert Chapman

Vendre les années 60 : Les pirates et la musique pop Radio
Édition en Anglais de Robert Chapman

lien / link >  https://monoskop.org/images/6/65/Chapman_Robert_Selling_the_Sixties_The_Pirates_and_Pop_Music_Radio.pdf



 

EXTRAITS des deux paragraphes où l'auteur mentionne "Radio Normandie"

Le modèle commercial de promotion

Leonard Plugge, ancien ingénieur-conseil du métro de Londres et plus tard député conservateur des villes de Medway, n'était manifestement pas accablé par les préoccupations intellectuelles de la BBC au cours de ses années de formation. En 1931, il conclut un accord de parrainage avec la société néerlandaise Philips qui développe les autoradios Philco, et Essex Motors (qui fait partie du groupe General Motors), dans le cadre duquel il doit faire des démonstrations pratiques de l'efficacité des autoradios lors de ses déplacements en Europe. A Fécamp en Normandie, il lance un service en anglais sur l'une des petites radios commerciales qui viennent de commencer à émettre en France. Sans surprise, parmi les premiers annonceurs figurent Dunlop et Philco. Leonard Plugge est un entrepreneur avisé qui voit dans ces nouvelles radios, un potentiel de maximisation des profits. Ce qui commence par un accord réciproque visant à vendre de nouvelles technologies à un nouveau marché a rapidement prospéré avec la création de l'International Broadcasters Club (IBC), un cartel commercial chargé de l'achat et de la vente de temps de sponsoring sur Radio Normandie et sur les autres stations commerciales émergentes, comme le Poste Parisien, Radios Lyon et Toulouse. Le quasi-monopole de vente de l'IBC est considérablement renforcé en 1934 lorsqu'elle devient également responsable de la vente d’espaces publicitaires sur la nouvelle Radio Luxembourg.

Les premières critiques de Luxembourg et de Normandie portent sur leur amateurisme, (comparé au professionnalisme de la BBC) et l'irrégularité de leurs émissions, tandis que les tenants de la haute morale indiquent qu'il y a quelque chose de désagréable, si ce n'est à propos de la publicité sur les ondes en soi, du moins à propos d’une sorte de palliatifs de mauvaise qualité promus. En 1934, 90 entreprises font de la publicité pour leurs produits sur les stations commerciales ; Radio Luxembourg représente 71 % de toutes les publicités, Normandie 17 %. En 1936, Philco, qui détient une part significative dans le développement de la radio commerciale européenne et américaine, commence à doter Radio Luxembourg du système d'enregistrement Philips-Miller, le son enregistré sur film. Ce système, précurseur de l'enregistrement sur bande magnétique, est de loin plus avancé que tout ce que la BBC utilise à l'époque. Il est également utilisé par J. Walter Thompson, la plus grande agence de publicité au monde, pionnière du sponsoring radio. Luxembourg réalise ainsi la compatibilité des systèmes technologiques avec ses partenaires commerciaux dans ses trois premières années d’existence. En 1936, l'approche cavalière de Leonard Plugge n'est plus à la mode et, avec l’imminence d'installations de radiodiffusion plus puissantes, Radio Luxembourg se lance dans son propre expansionnisme. Après avoir remporté un procès coûteux, intenté par Plugge pour rupture de contrat, les dirigeants luxembourgeois rompent tout lien avec l'IBC. En 1937, les entreprises donnent pour instruction à leurs agences de faire de la publicité sur Radio Luxembourg, menaçant d’exporter leurs comptes lucratifs ailleurs si les agences ne s’y conforment pas. Cadbury et Reckitts ont tous deux adopté cette stratégie promotionnelle par l’intermédiaire de leur média britannique, le London Press Exchange. D’autres contrats lucratifs en provenance des États-Unis suivent bientôt, avec Ford Motors, Colgate Palmolive contribuant à façonner à la fois le divertissement radiophonique et le consumérisme de masse avec les capitaux américains. Des sociétés britanniques telles que Rowntree, Stork et McDougall deviennent également des noms familiers au Luxembourg et en Normandie. En plus d'avoir subi des pressions de la part des annonceurs au cours des années 1930, les stations commerciales constatent que l'Association des propriétaires de journaux n'est pas plus complaisante avec elles qu'elle ne l'a été envers la BBC. Le comité Sykes de 1923 comprend des représentants du NPA (association des éditeurs chargée de la distribution des journaux) et condamne sans surprise l'utilisation de la publicité pour financer la BBC, craignant qu'une telle méthode de financement n'entraîne une concurrence avec les journaux pour leurs revenus publicitaires. Avec l'arrivée de nouveaux concurrents étrangers, la NPA refuse de distribuer tout journal faisant la promotion ou publiant les grilles de programmes des stations commerciales. Les publications favorables à la cause commerciale, comme le Sunday Referee, sont effectivement évincées par un tel abus de pouvoir. Alors qu'il entretient de bonnes relations avec Radios Paris, Normandie et Luxembourg, offrant même à ses propres annonceurs des espaces sur les stations commerciales, le Sunday Referee triple sa diffusion, mais dans les deux ans qui suivent l’ultimatum du NPA, il fusionne avec le Sunday Chronicle.

L'intervention politique et économique directe joue un rôle majeur dans le développement du secteur commercial. Dans les années 1930, ni Radio Toulouse ni Radio Lyon ne peuvent rivaliser avec les succès comparatifs de Radio Normandie et de Radio Luxembourg. Toutes deux sont entravées par l'incapacité de négocier des heures de transmission en journée avec la Grande-Bretagne (Ndw : pas de propagation le jour). Même avec la force d'un cartel commercial, l'autre filiale de l'IBC, Radio Paris découvre qu'une fréquence en ondes longues, un puissant émetteur de 60 kw et une diffusion illimitée pendant la journée ne sont pas suffisants pour supporter l'arrivée d'un nouveau concurrent en raison d'une obligation imposée par la loi envers son public local. Radio Paris est repris par le gouvernement français en avril 1933, et les programmes sponsorisés prennent fin en novembre. Les Pays-Bas ont déjà interdit le parrainage en 1930 ; la Belgique suit en 1932. Ailleurs en Europe, l'Autriche, le Danemark, la Hongrie et la Yougoslavie n'autorisent pas la publicité sur leurs radios. Au printemps 1939, seules les stations luxembourgeoises et quelques stations françaises diffusent de la publicité.


(...)


La programmation

Avant le déclenchement de la Seconde Guerre mondiale, les radios luxembourgeoises et normandes représentent entre 50 et 80 % de l'écoute du dimanche aux heures de grande écoute au Royaume-Uni. En 1938, les divertissements légers représentent plus d'un tiers de leur temps de programmation. La musique de danse, les variétés et les revues ne représentent que 10 % de la production de la BBC, et parmi cette maigre proportion, seules les formes de musique les plus inoffensives sont jouées, la BBC privilégiant les styles continentaux plutôt que la musique de danse. Le jazz est souvent traité avec un mépris raciste à peine dissimulé. En 1935, le terme « hot jazz » est interdit ; la BBC décide qu'il doit plutôt être appelé jazz « brillant » ou « swing ». Le chant « Scat » est totalement interdit. En 1938, la BBC diffuse son tout premier concert de danse un dimanche, et au moment où le couvre-feu culturel de John Reith (directeur général de la BBC) le jour du sabbat est levé, Radio Luxembourg rapporte que son audience a considérablement diminué. Le style de diffusion sobre et formel institué au cours des années où John Reith dirige, avec ses annonceurs en smoking, ses sermons et son Shakespeare le dimanche, pour « donner aux gens un peu plus que ce qu'ils veulent», reflète un héritage puissant, un héritage culturel qui est crucial pour une compréhension plus large du fonctionnement de la BBC et la façon dont il a initialement abordé l’offre de divertissement léger. L’austérité et le leadership moral qui a caractérisé les premières années de la BBC n'était pas simplement le caprice d'un homme qui a connu une éducation presbytérienne stricte et qui maintenant est responsable d'un système de radiodiffusion publique. Ces traits sont inscrit dans les valeurs qui imprègnent la plupart des systèmes éducatifs de la société. Concernant son attitude envers la culture populaire, on a beaucoup parlé de l'antipathie initiale de la BBC à l'égard de la « musique de danse » (laquelle en ces années 1920 et 1930 est synonyme de jazz), comme si ce dédain est propre à la BBC seule. Mais elle ne crée pas de précédent lorsque bon nombre de ses personnalités de premier plan condamnent « les plaisanteries, les chants et le tapage des groupes de jazz». Elle n'est qu'à l'avant-garde d'une campagne qui fait appel à d'éminents chefs d'orchestre symphonique, chefs d'orchestre militaires et autres puristes et esthètes pour leur soutien. La question est également entachée de colonialisme et porte des hypothèses sous-jacentes sur les mérites relatifs des traditions européennes et afro-caribéennes. Même la haine légendaire de Reith pour l'« Américanisation » n'est que le reflet d'une préoccupation plus large au sein du monde culturel.



La promotion d'une hiérarchie culturelle, accompagnée de notions d'évaluation critique, est évidente dans le style de diffusion de la BBC et, jusqu'à la Seconde Guerre mondiale, les contrôleurs de programmes refusent fermement d'adhérer au populisme de leurs concurrents commerciaux. Étant la première ligne de contact entre le public et la BBC, les annonceurs sont des ambassadeurs, des fonctionnaires de la BBC et il leur est strictement interdit de développer leur propre personnalité à l'antenne. Leur style est formel, les programmes sont scénarisés et fortement édités. Les résultats sont souvent censurés. L'improvisation est tout simplement inadmissible ; Selon la doctrine de la BBC, la spontanéité est synonyme de frivolité et d'irresponsabilité. Pendant ce temps, sur les stations commerciales, des lieux sont fantasmés, des orchestres radiophoniques « inventés». Les annonceurs développent une « personnalité » et sont bavards et informels. Ils enchaînent les enregistrements, donnant ainsi aux programmes un semblant de continuité. De tels dispositifs sont écartés au début de la BBC ; même l'idée de « répartir » les programmes sous forme de «séries» quotidiennes ou même hebdomadaires, est rigoureusement découragée. L'écoute est un art raffiné selon les décideurs de la BBC, et chaque élément est censé avoir sa propre valeur, indépendamment de ce qui le précède ou le suit. L'esquisse des procédures formelles de style de programmation décrites ci-dessus suggère que les stations commerciales sont plus en phase avec le public qui les écoute que ne l'est la BBC.


(...)


La campagne publicitaire d'avant-guerre la plus célèbre de Radio Luxembourg pour Ovaltine, présente des sketches interprétés par un groupe d'enfants comédiens de la classe moyenne supérieure au langage impeccable et un présentateur dont le ton est impossible à distinguer de celui diffusé sur la BBC.


Les animateurs des radios commerciales, bien qu’indéniablement aimables et de style amical, sont subordonnés aux diktats du commerce. Comme aux États-Unis, les annonceurs ont tendance à parrainer des émissions entières plutôt que des créneaux individuels ; celles-ci durent de 15 minutes à une heure, et les articles de consommation sont annoncés aux moments de la journée jugés les plus susceptibles de maximiser les ventes. Le sponsor de l'émission matinale de Radio Normandie est par exemple un fabricant de céréales pour petit-déjeuner. Même si, contrairement à son homologue de la BBC, l'annonceur en tant que vendeur est autorisé à développer sa personnalité, le sentiment de fraternité qu'il cultive est fermement contextualisé par le sponsor dont il donne du temps d'antenne aux produits. La plupart des annonceurs se conforment aux contraintes qui leur sont imposées. En effet, l’obéissance collective et l’autorégulation sont devenues les caractéristiques des procédures normatives des radios commerciales. C'est simplement la bureaucratie de la BBC qui est un anathème pour les éléments les plus non-conformistes parmi les annonceurs des stations commerciales. Au cours des années 1940-1941, la BBC commence à s'approprier les techniques et l'expertise de la radio commerciale, en modelant son programme des Forces britanniques sur le successeur de Radio Normandie, Radio Internationale (Fécamp) qui a continué à émettre après le déclenchement de la guerre pour divertir le corps expéditionnaire britannique dans le nord de la France. Ce service financé par le gouvernement britannique, diffuse de nombreux programmes produits par l'agence J. Walter Thompson, autrefois réputée pour son implication dans le secteur commercial. Pour la première fois, du personnel ayant une expérience préalable dans la radio commerciale et les agences de publicité est recruté et une américanisation notable s'est brièvement glissée dans les programmes de la BBC.

(...)
 

Only the 2 paragraphs where the author mentions Radio Normandie

The commercial model of promotion

Somebody clearly not burdened by the highbrow concerns of the BBC in its formative years was Leonard Plugge, a former consulting engineer on the London Underground, and later Conservative MP for the Medway towns. In 1931 he had arranged a sponsorship deal with the Dutch company Philips, which was developing Philco car radios, and Essex Motors (part of the General Motors group), in which he was to give practical demonstrations of car radio efficiency while driving round Europe. At Fécamp in Normandy he initiated an English service on one of the small commercial radio stations which had just started broadcasting in France. Among the first advertisers, not surprisingly, were Dunlop and Philco. Leonard Plugge was a shrewd entrepreneur, who saw in the new facility of radio the potential for profit maximization. What began with a reciprocal deal to sell new technology to a new market rapidly prospered, with the setting up of the International Broadcasters’ Club (IBC), a commercial cartel responsible for the buying and selling of sponsorship time on Radio Normandie, and on the other newly emerging commercial stations, such as Poste Parisien, Lyon, and Toulouse. The IBC’s virtual monopoly of sales was considerably strengthened in 1934 when it became responsible for selling advertising space on the newly formed Radio Luxembourg too.


Early criticism of Luxembourg and Normandie focused on their amateurism, (relative of course to the BBC’s notion of professionalism), and the irregularity of their broadcasts, while takers of the moral high ground indicated that there was something distasteful, if not about advertising on the wireless per se, then about the kind of shoddy palliatives being promoted. By 1934, 90 companies were advertisingtheir goods on the commercial stations; Luxembourg accounted for 71 % of all advertisements, Normandie 17 %. In 1936 Philco, who held a significantly high profile in the development of both European and American commercial radio, began providing Radio Luxembourg with the Philips–Miller system of recording sound on to film. This system, the forerunner of magnetic tape recording, was far more advanced than anything the BBC was using at the time. It was also being utilized by J. Walter Thompson, the largest advertising agency in the world, and a pioneer of radio sponsorship. Luxembourg thus achieved compatibility of technological systems with its commercial allies within three years of coming on air. By 1936 Leonard Plugge’s cavalier approach was out of favour and with the potential looming for more powerful broadcasting facilities Luxembourg embarked upon a little expansionism of its own. After winning a costly court case, instigated by Plugge for breach of contract, Luxembourg’s directors successfully severed all connection with the IBC. By 1937 companies were actually instructing their agencies to advertise on Radio Luxembourg, threatening to take their lucrative accounts elsewhere if the agencies did not comply. Both Cadbury and Reckitts adopted this flexing of promotional muscle through their British outlet, the London Press Exchange. Other lucrative contracts from the USA soon followed, with Ford Motors, Colgate, and Palmolive helping to shape both radio entertainment and mass market consumerism with American capital. British firms such as Rowntree, Stork, and McDougall also became familiar names on Luxembourg and Normandie. As well as experiencing pressures from advertisers during the 1930s the commercial stations found the Newspaper Proprietors’ Association was no kinder to them than it had been to the BBC. The Sykes Committee of 1923 had included representation from the NPA (Chairman Viscount Burnham) and not surprisingly condemned the use of advertising to finance the BBC, fearing that such a method of funding would mean competition with the newspapers for advertising revenue. Withthe advent of the new foreign competitors the NPA refused to distribute any paper which promoted or published the programme schedules of the commercial stations. Smaller publications who were sympathetic to the commercial cause, such as the Sunday Referee, were effectively squeezed out of existence by such power wielding. While it had enjoyed good relations with Radios Paris, Normandie, and Luxembourg, even offering its own advertisers space on the commercial stations, the Sunday Referee had trebled its circulation, but within two years of the NPA ultimatum it had been merged into the larger Sunday Chronicle.

Direct political and economic intervention played a major part in shaping the development of the commercial sector. In the 1930s neither Radio Toulouse nor Radio Lyon was able to match the comparative success of Normandie and Luxembourg. Both were hampered by a failure to negotiate daytime transmitting hours to Britain for their popular music services. Even with the strength of a commercial cartel the other IBC affiliate Poste Parisien found that a long wave frequency, a powerful 60 kw transmitter, and unlimited day-time broadcasting were not enough to survive because of a legislated prior commitment to its home audience. Parisien was taken over by the French government in April 1933, and sponsored programmes were ended in November. The Dutch had already banned sponsorship in 1930; Belgium followed in 1932. Elsewhere in Europe, Austria, Denmark, Hungary, and Yugoslavia permitted no advertising on their radio networks. There was a limited amount on Spanish radio and on Athlone (later Radio Eireann) but by the spring of 1939 only Luxembourg and a few French stations were broadcasting advertisements. Listeners, it seems, could enjoy occasional respite from the BBC’s preached litany of high culture, but these examples underline the extent to which strict legislation and regulation determined the evolution of commercial radio in Europe. In addition to generating revenue the commercial sector, like the state sector, had to generate its own notions of prestige. It did so by nurturing an image of populist underdog. While the BBC promoted the Reithian triumvirate of ‘Educate, Inform, Entertain’ the commercial stations interpreted listeners’ desires in quite a different way, acknowledging public taste, and constructing their audience around the promotion of consumer populism. While courting such appeal in the prewar years Radios Luxembourg and Normandie ran regional talent shows and soap operas, aspects of popular culture largely shunned by the BBC. Luxembourg had also indicated in its original broadcasting manifestothat time would be allocated to ‘interludes’ of speech-based programming. These interludes were to have featured debates and discussions in a far less instructive and formal manner than that adopted by the BBC, but as there was not a sufficient response from advertisers to justify programmes of this kind the idea never came to fruition, and instead listeners were offered canned laughter on band shows, accompanied by a heavily scripted gushing bonhomie, already familiar to American audiences, and similar to the approach which the BBC was later to adopt as part of its genuflection towards populism.


Programming

Before the outbreak of the Second World War Radios Luxembourg and Normandie accounted for anywhere between 50 and 80 % of peak time listening in the UK on Sundays. In 1938, despite the fact that light entertainment was given over a third of its programming time, dance music, variety, and revue provided a mere 10% of the BBC’s output, and among this meagre ration only the most innocuous forms of music were played, the BBC favouring continental styles over dance band music. Jazz was often treated with barely concealed racist contempt by the BBC. In 1935 the term ‘hot jazz’ was forbidden; the BBC decided it should be called ‘bright’ or ‘swing’ jazz instead. ‘Scat’ singing was banned outright. In 1938 the BBC broadcast its first ever dance band concert on a Sunday, and the moment Reith’s cultural curfew on the sabbath was lifted Radio Luxembourg reported that its own audiences dropped significantly. The sober and formal broadcasting style which developed during the years when John Reith was Director-General of the BBC, with its dinner jacket-wearing announcers, sermons and Shakespeare on Sundays, and ‘giving the people a little more than what they want’, reflected a powerful heritage, a cultural inheritance which is crucial to a wider understanding of the functioning of the Corporation and the way it initially approached light entertainment provision. The sobriety and moral leadership which characterized the early years of the BBC were not merely the whim of one man who had experienced a strict Presbyterian upbringing and now just happened to be in charge of a public broadcasting system. These traits were enshrined in the values which permeated most of the dominant educative institutions of society. Concerning its attitude towards popular culture, for instance, much has been made of the BBC’s initial antipathy towards ‘dance music’ (which in the 1920s and 1930s was synonymous with jazz), as if such disdain was particular to the BBC alone. But the Corporation was not setting a precedent when many of its leading figures condemned ‘wisecrack, song, and the blare of the jazz band as next to worthless. It was merely at the forefront of a campaign which could also call upon prominent symphony orchestra conductors, military bandleaders, and other like-minded purists and aesthetes for support. The issue was also tainted with colonialism and carried underlying assumptions about the relative merits of the European and AfroCaribbean traditions. Even Reith’s legendary loathing of ‘Americanization’ was only a reflection of wider concern within the cultural establishment about the predicted erosion of refined European culture by vulgar commercialism.

The promotion of a cultural hierarchy with its accompanying notions of critical evaluation, was apparent in the BBC’s broadcasting style, and up until the Second World War programme controllers steadfastly refused to embrace the populism of their commercial competitors. Being the first line of contact between audience and Corporation, announcers were ambassadors, public servants for the BBC, and were strictly forbidden to develop on-air personalities of their own. Their style was formal, programmes were scripted and heavily edited, and output was often censored. Improvisation was simply inadmissible; according to BBC doctrine spontaneity was synonymous with frivolity and irresponsibility. Meanwhile on the commercial stations locations were fantasized, radio orchestras ‘invented’. Announcers developed ‘persona’, and were chatty and informal. They also linked records, thus giving programmes some semblance of continuity. Such contrivances were shunned during the early days of the BBC; even the idea of ‘slotting’ programmes into daily or even weekly ‘series’ form was rigorously discouraged at first. Listening was a refined art according to the BBC’s decision makers, and each item was supposed to stand on its own merits regardless of what preceded or followed it. The thumbnail sketch of the formal procedures of programming style outlined above suggest that the commercial stations were more in tune with the listening audience than the BBC was. In fact the context in which the commercial stations’ programme ethos developed was no less duty bound. The broadcasting style was certainly more risqué, but its contrived use of the vernacular and the commonplace was as artificial in its way as the BBC’s Received Pronunciation. Nor were the commercial stations free of plummy accents and the well-rounded vowel.

Radio Luxembourg’s most famous prewar advertising campaign, for Ovaltine, featured sketches performed by a group of impeccably spoken uppermiddle-class child actors, and a presenter whose clipped tones were indistinguishable from those aired on the BBC.
 
Commercial radio announcers, although undeniably amiable and chummy in style, were, unless they displayed creative initiatives above and beyond the call of duty, basically administrators, subordinate to the dictates of commerce. As in the USA, advertisers initially tended to sponsor whole shows rather than single slots; these ranged from 15 minutes to one hour in length, and the consumer items endorsed were advertised at times of day deemed most likely to maximize sales. The sponsor of Radio Normandie’s early morning programme, for example, was a manufacturer of breakfast cereal. Although, unlike his BBC counterpart, the announcer as salesman was allowed to develop a personality, the sense of fraternity he cultivated was firmly contextualized by the sponsor whose products he was giving airtime to. The repertory acting and sales backgrounds of many who went into commercial broadcasting would have prepared them for the formality of speaking well-rehearsed lines scripted by others. Many were jobbing actors, ‘resting’ between parts, and were ideally suited to the ‘jack of all trades’ aspect of their promotional role. Most announcers willingly complied with the constraints that were applied to them. Indeed collective obedience and self-regulation became hallmarks of commercial radio’s normative procedures very early on, and the majority willingly adopted notions of responsibility every bit as restrictive and duty bound as those codes of behaviour nurtured by state regulation. It was merely BBC bureaucracy that was anathema to the more maverick element among announcers on the commercial stations. During 1940–1 the BBC began to appropriate the techniques and expertise of commercial radio, modelling its Forces Programme upon Radio Normandie’s successor, Radio Internationale, which had continued broadcasting after the outbreak of war to entertain the British Expeditionary Force in northern France. This service, financed by the British government, ran many programmes produced by the J. Walter Thompson agency, previously noted for its involvement with the commercial sector. For the first time staff with previous experience in commercial radio and advertising agencies were recruited and a noticeable Americanization briefly crept into BBC programmes. (...)

1994-2008



  Histoire Générale de la Radio et Télévision en France

par Christian Brochand  (édité par La Documentation française)



En 3 tomes :

   Tome 1 : 1921 - 1944 *
Tome 2 : 1944 - 1974
Tome 3 : 1974 - 2000

* C'est évidemment le Tome 1 où l'on parle de Radio Normandie qui retiendra notre attention :


œuvre de référence pour l'histoire de la radio/télévision
 

2000


 

Juste avant la parution de son livre "Et le monde a écouté" en 2008, Keith Wallis avait écrit un article dans le magazine "Best of British"  de février 2000...



Les premières émissions en

anglais depuis le continent


Note : rappelons qu'en Grande Bretagne, la publicité est interdite à la BBC et les radios commerciales n'ont été autorisées qu'en 1973. Dans les années 30, pour contourner la loi, il suffisait aux publicitaires britanniques de louer du temps d'antenne sur les stations commerciales du continent entendues au Royaume Uni (Radio Luxembourg, Radio Normandie, Radio Toulouse...) :

"Beaucoup de stations européennes dans les années 30 avaient leurs programmes patronnés par l'International Broadcasting Company (IBC) de Londres. L'IBC était la création du Capitaine L. Plugge qui avait gagné ce grade dans la RAF. Son premier succès avec l'IBC a été Radio Fécamp qui a démarré ses programmes en anglais le 6 septembre 1931. Le premier présentateur était William Evelyn Kingwell, caissier d'une succursale de la National Provincial Bank au Havre. Il se rendit en motocyclette à Fécamp pour passer des disques le dimanche soir de 22 h 30 à 1 h du matin. Trois mois plus tard, c'est devenu Radio Normandy avec Maxy Stanniford et Stephen Williams, d'abord le samedi et dimanche puis finalement chaque jour de la semaine à partir d'avril 1933.

Radio Paris existait depuis 1931 et poursuivait ses programmes en anglais jusqu'au moment où les français en eurent assez d'eux à la fin de 1933. Le Poste Parisien pris la relève jusqu'en 1939. Le directeur des programmes anglais sur Radio Paris, Stephen Williams partit pour Luxembourg à la fin de 1933. L'IBC ne fournissait pas officiellement de programmes à Radio Luxembourg, car la station était engagée avec sa régie publicitaire "Radio Publicity" à Londres, mais ceci est une autre histoire. Une Radio Luxembourg tout à fait différente a vu le jour après la guerre jusqu'à sa fermeture définitive en décembre 1991.

Radio Toulouse démarra en octobre 1931 avec comme présentateur W. Brown-Constable. Tom Ronald le remplaça en 1933 jusqu'à la suspension des émissions en anglais au mois de juillet de cette même année. Ces émissions ont repris un peu plus tard en octobre 1937. On dit qu'Henry Hall était mêlé à ce démarrage.

En ce qui concerne les autres stations, il y en avait beaucoup. Radio Côte d'Azur à Juan-les-Pins démarra en avril 1934 devenant Radio Mediterranée en avril 1937. Ljubliana, Athlone, Union Radio Madrid, San Sebastian, Barcelona, Valencia et Rome, toutes ont mené des émissions en anglais de temps en temps. L'Espagne possédait en outre deux stations sur ondes courtes à Aranjuez et Madrid EAQ. Naturellement, toutes ont fermé à la déclaration de la guerre.

Radio Normandy a continué pendant un moment sous le nom de Radio International pour divertir les troupes^(*). Radio Normandy avait inauguré son nouveau centre émetteur à Louvetot en 1938 en grande cérémonie, avec de nouveaux studios à Caudebec-en-Caux. Malheureusement la guerre était déclarée l'année suivante et les Allemands prirent possession des installations. Le château de Louvetot survécut, ce qui n'est pas le cas de Radio Normandy, comme des antennes. Mais c'est une église qui a racheté les installations.

Plusieurs célébrités ont démarré leurs carrières dans ces stations, Roy Plomley, Bob Danvers-Walker (la voix de Pathé News pendant la guerre sur les films d'actualité !), Tom Ronald, Philipp Slessor et Jack Hargreaves pour n'en nommer que cinq. En 1939, l'International Broadcasting Company doit s'arrêter mais elle ouvre à nouveau après la guerre en tant que studios d'enregistrements très renommés. Le Capitain L. Plugge a perdu beaucoup de son investissement (!) dans l'aventure excepté le faible revenu qu'il percevait en tant que député au Parlement britannique. Il avait été élu député conservateur de Colchester en 1935.

L'histoire complète de ces stations de radio des années 30 est racontée dans la biographie que j'ai écrite sur le Capitaine L. Plugge intitulée "And the world listened" ("Et le monde a écouté")** que je publierai... si un éditeur se dévoue ! Une annexe donnent toutes les dates et autres détails sur toutes les stations de l'IBC."

Keith Wallis, Surbiton, Surrey


(*) Contrairement à ce que Keith Wallis pense, Radio International, entendue sur l'émetteur de Fécamp, n'avait aucun lien avec la Société des émissions Radio Normandie qui avait suspendu toutes ses activités depuis le 7 septembre 1939, rappelons-le. L'émetteur de Fécamp était devenu la propriété de la SIT (Société Informations et Transmissions) de Max Brusset, homme trouble et opportuniste en cheville avec l'IBC. Celui-ci pour se venger de son ex-"patron" Fernand Le Grand (qui l'avait "viré" à la suite de diverses trahisons), envisageait de déménager le poste émetteur à Epône près de Paris pour concurrencer Radio Normandie. (Lire à ce sujet "L'histoire de la radio en France" de René Duval )

(**) Le livre "And the World listened" promis par Keith Wallis est finalement paru en février 2008.  Voir le paragraphe 2008


Pour en savoir plus, cf notre chapitre sur :
RADIO INTERNATIONAL FECAMP

Just before the publication of his book "And The World listened" in 2008, Keith Wallis had written an article in the magazine "Best of British"  in February 2000...


The first broadcasts in

English from the continent


Note: remember that in Great Britain, advertising is prohibited on the BBC and commercial radio stations were not authorized until 1973. In the 1930s, to circumvent the law, British advertisers simply had to rent time to antenna on commercial stations on the continent heard in the United Kingdom (Radio Luxembourg, Radio Normandie, Radio Toulouse...):


"Many European stations in the 1930s had their programs sponsored by the International Broadcasting Company (IBC) of London. The IBC was the creation of Captain L. Plugge who had earned that rank in the RAF. His first success with the 'IBC was Radio Fécamp which started its English programs on September 6, 1931. The first presenter was William Evelyn Kingwell, a cashier at a branch of the National Provincial Bank in Le Havre, who rode a motorcycle to Fécamp to play records Sunday evenings from 10:30 p.m. to 1 a.m. Three months later, it became Radio Normandy with Maxy Stanniford and Stephen Williams, first Saturday and Sunday and then finally every weekday from April 1933.

Radio Paris had existed since 1931 and continued its programs in English until the French had had enough of them at the end of 1933. Le Poste Parisien took over until 1939. The director of English programs on Radio Paris, Stephen Williams left for Luxembourg at the end of 1933. The IBC did not officially supply programs to Radio Luxembourg, as the station was engaged with its "Radio Publicity" advertising company in London, but that is another story. A completely different Radio Luxembourg came into existence after the war until its final closure in December 1991.

Radio Toulouse started in October 1931 with W. Brown-Constable as presenter. Tom Ronald replaced him in 1933 until English broadcasts were suspended in July of that year. These broadcasts resumed a little later in October 1937. Henry Hall is said to have been involved in this start-up.

As for other stations, there were plenty of them. Radio Côte d'Azur in Juan-les-Pins started in April 1934 becoming Radio Mediterranée in April 1937. Ljubliana, Athlone, Union Radio Madrid, San Sebastian, Barcelona, ​​Valencia and Rome all carried out English broadcasts from time to time . Spain also had two short wave stations in Aranjuez and Madrid EAQ. Naturally, all of them closed on the declaration of war.


Radio Normandy continued for a while as Radio International to entertain the troops (*). Radio Normandy had inaugurated its new transmitter center in Louvetot in 1938 with great ceremony, with new studios in Caudebec-en-Caux. Unfortunately war was declared the following year and the Germans took possession of the installations. The castle of Louvetot survived, which is not the case of Radio Normandy, like antennas. But it was a church that bought the facilities.


Several celebrities started their careers at these stations, Roy Plomley, Bob Danvers-Walker (the voice of Pathé News during the war on newsreels!), Tom Ronald, Philipp Slessor and Jack Hargreaves to name just five. In 1939, the International Broadcasting Company must stop but it opens again after the war as very famous recording studios. Captain L. Plugge lost much of his investment (!) in the adventure except for the low income he received as a member of the British Parliament. He had been elected Conservative MP for Colchester in 1935.


The full story of these 1930s radio stations is told in the biography I wrote about Captain L. Plugge entitled "And the world listened"** which I will publish ... if a publisher devotes himself! An appendix gives full dates and other details of all IBC stations."


Keith Wallis, Surbiton, Surrey


(*) Contrary to what Keith Wallis thinks, Radio International, heard on the Fécamp transmitter, had no connection with the Société des Emissions Radio Normandie which had suspended all its activities since September 7, 1939, let us remember. The Fécamp transmitter had become the property of the SIT (Information and Transmission Company) of Max Brusset, a troubled and opportunistic man in close contact with the IBC. The latter, to take revenge on his ex-"boss" Fernand Le Grand (who had "fired" him following various betrayals), planned to move the transmitter station to Epône near Paris to compete with Radio Normandie.


(**) The book "And the World listened" promised by Keith Wallis was finally published in February 2008. See the 2008 paragraph


To learn more, see our chapter on :
RADIO INTERNATIONAL FECAMP

2002




 

   A Concise History
      of British Radio

par Sean Street - 2002 - Kelly Publications



Sean Street, broadcaster, poet and historian, is Professor of Radio in the Bournemouth Media School at Bournemouth University, the first person to hold such a post in this country. Issued as a companion volume to Tony Currie's A CONCISE HISTORY OF BRITISH TELEVISION this informative and entertaining book is a completely original publication.

To quote from Piers Plowright's Preface it is: "a coherent and dramatic sweep from the first scientifically-based attempts to send sound messages over distance to the rich and sometimes rude complexity of 21st century digital broadcasting...The style is crisp, clear and often witty." Perhaps uniquely in a study of radio history this excellent book recognises the importance of the various commercial radio stations, pre-war as well as post-war, balanced against those of the BBC

   Livre en anglais à découvrir ici > https://www.worldradiohistory.com/UK/UK-Books/A-Concise-History-of-British-Radio-1922-2002-Street-2002.pdf#search=%22fernand%20le%20grand%22


"Une histoire concise de la radio britannique" par Sean Street - 2002 - Kelly Publications         


Sean Street, radiodiffuseur, poète et historien, est professeur de radio à la Bournemouth Media School de l'université de Bournemouth, la première personne à occuper un tel poste dans ce pays. Publié en complément de A CONCISE HISTORY OF BRITISH TELEVISION de Tony Currie, ce livre informatif et divertissant est une publication totalement originale.

Pour citer la préface de Piers Plowright, il s'agit : "Un inventaire cohérent et spectaculaire depuis les premières tentatives scientifiques d'envoyer des messages sonores à distance jusqu'à la complexité riche et parfois grossière de la radiodiffusion numérique du XXIe siècle... Le style est vif, clair et souvent spirituel. Cet excellent ouvrage est peut-être le seul à reconnaître l'importance des diverses stations de radio commerciales, d'avant-guerre et d'après-guerre, par rapport à celles de la BBC.


 

2003

  Radio Normandy
the station that shook the BBC

by Eric Westman (with grateful acknowledgements
to M. J-P Durand-Chédru of Fécamp)

Radio Normandie la station qui a fait
trembler la BBC

Un article de 6 pages paru dans le British Vintage Wireless Society BVWS Bulletin 28-1 (Spring 2003)

https://www.bvws.org.uk/publications/bulletins/pdf/BVWS_Bulletin_28_1.pdf

                   The first two pages  /  Les deux premières pages...


  >  BVWS pdf - (english pages)

  >  pages traduites en français  (recomposées à l'identique au format pdf)
 

2006

  Traverser l'éther (l'espace hertzien)

       par Sean Street - 2006 -

       Indiana University Press


Tout laisse croire que le monopole de la BBC n'a jamais été sérieusement remis en cause avant l'avènement d'ITV en 1955. "Crossing the Ether" contredit ce point de vue et raconte le premier défi de la radio commerciale auquel le monopole du service public a été confronté durant les années 1930 à 1939. La radio en Grande-Bretagne était un champ de bataille entre les stations continentales, dirigées par des intérêts commerciaux britanniques ou américains, et la BBC assaillie par ses principes paternalistes et sabbataires.

Histories of British broadcasting suggest that the BBC monopoly was never seriously challenged until the coming of ITV in 1955. "Crossing the Ether" counters this view, telling the story of commercial radio's first challenge to the Public Service monopoly between 1930 and 1939. In the telling, this account provides substantial primary evidence that radio in Britain during the 1930s was a battleground between continental-based stations, run by British and American commercial interests, and the BBC, beset by paternalistic and sabbatarian principles.


    > le texte français (seuls les 2 chapitres sur Radio Normandie)

    > text pdf english - (Pages Radio Normandy > 265 and 321)
               

2008



 

Un merveilleux livre de 215 pages abondamment illustré. Editeur : Kelly Books (jan. 2008)

A wonderful 215-page book, lavishly illustrated. Publisher: Kelly Books (Jan. 2008)

Quelques extraits du livre (english)  >   https://books.google.fr/books?id=S_0u7WQUw2IC&pg=PA71&redir_esc=y#v=onepage&q&f=false





Critique du livre / Book review

Critique du livre par Malcolm Baird parue dans
le British Vintage Wireless Society Bulletin , été 2008.

L'IBC contre la BBC - Et le monde écoutait :
la biographie du capitaine Leonard F. Plugge

par Keith Wallis  - Kelly Publications, Tiverton, Devon.

Ce livre n'est pas très technique mais néanmoins, il contribue de manière significative à l'histoire de la radio britannique. Leonard Frank Plugge (1889 – 1981), connu de ses amis sous le nom de Lenny, est surtout connu comme un innovateur, mais l'histoire de sa vie confirme le dicton de Shakespeare dans As You Like It : "Un homme à son époque joue plusieurs rôles". Ceux-ci comprenaient un inventeur, une figure militaire imposante, un homme à femmes, un voyageur international sophistiqué, un homme du peuple et un hôte social dans la société "excitante" de Londres dans les années 1960.

Keith Wallis retrace ces différents aspects de personnalité à travers la longue vie de son sujet dans une biographie compréhensible. Les images du livre transmettent la saveur des premières émissions et peuvent sembler légèrement absurdes à l'œil moderne cynique. Sur une photo, Plugge est dans un studio à Nuremberg vêtu d'un costume à carreaux de "baggy plus fours" (pantalon bouffant) et il prend une pose solennelle devant un microphone en forme de corne de conception antique ; sur d'autres images, un voyage à travers l'Europe dans une voiture équipée d'une radio est présenté comme une grande aventure. C'était l'époque jeune et innocente de la radio.

Plugge avait une formation d'ingénieur, mais c'était en génie civil et non en génie électrique. Sa première rencontre avec la radio eut lieu en 1922 lorsqu'on lui montra un récepteur fait maison, et ce fut le coup de foudre. Il a vu le potentiel du nouveau média et il a été intrigué par les opportunités pour les auditeurs britanniques de capter des stations "étrangères". Il a également rencontré mon père JL Baird (*) qui luttait pour développer un média encore plus récent, la télévision. Plugge et Baird étaient des âmes sœurs en ce sens qu'ils n'appréciaient pas l'attitude prédominante des autorités à l'égard du contrôle de la radiodiffusion. Les milieux établis craignaient que la radio ne tombe entre les mains de sociétés commerciales et conduisent à la "vulgarité". John Reith, le premier directeur général de la BBC, était un farouche opposant à tout ce qui pouvait être considéré de loin comme vulgaire. On se demande ce que Reith aurait pu penser des programmes actuels de la BBC s'il avait vécu aujourd'hui.

Plugge estimait que le monopole de la BBC sur la radiodiffusion devait être brisé et il avait la volonté et la solution de faire quelque chose à ce sujet. La radio diffusée sur ondes moyennes avait une portée de plusieurs centaines de kilomètres. En 1931, Plugge avait commencé à émettre en anglais à partir d'un émetteur de fortune à Fécamp sur la côte nord de la France, avec une puissance de 500 watts. En 2 ans, la puissance est passée à 20 kilowatts et la station est devenue connue sous le nom de Radio Normandie. Un article intéressant sur son histoire, par Eric Westman, est paru dans le numéro du printemps 2003 du B.V.W.S Bulletin. La société de contrôle de Plugge, l'International Broadcasting Company (IBC) avait son siège social à Londres à Portland Place, à deux pas de sa rivale, la BBC

Le livre relate la vie de Plugge à travers ses moments forts au milieu des années 1930, qui ont vu son mariage avec la belle Ann Muckleston, son élection au Parlement et l'achat d'un yacht à moteur de luxe appelé Lenny Ann. Il a assisté au couronnement du roi George VI dans "l'uniforme complet d'un lieutenant d'aviation de la RAF, une coiffe busby-like, etc..." Un portrait de lui dans cette splendide tenue a été accroché au siège social de l'IBC

Après le déclenchement de la Seconde Guerre mondiale, les choses n'ont jamais été tout à fait les mêmes. Radio Normandie a cessé d'émettre en septembre 1939, le Lenny Ann a été coulé au large de Cannes par les Allemands, la femme et le jeune fils de Plugge, Frank, sont partis en sécurité aux États-Unis. Plugge avait espéré que son expertise en radiodiffusion aurait pu être utile à l'effort de guerre, mais cela ne semble jamais s'être produit. Selon Keith Wallis, la seule tâche que Winston Churchill a confié à Plugge a été de prononcer un discours de bienvenue au Général de Gaulle, puisque Plugge était le seul député à parler un français parfait. Plugge et John Logie Baird ont renouvelé leurs contacts informels pendant les années de guerre. En 1925 –30, Baird avait montré que la télévision pouvait servir à détecter des objets par la réflexion des ondes radio (radar) et cela a peut-être été discuté entre eux. Baird voulait également parler aux politiciens du succès de ses recherches indépendantes sur la télévision couleur et stéréoscopique, tandis que Plugge aimait toujours être mêlé à quelque chose de nouveau. Les deux hommes attendaient avec impatience la suppression éventuelle du monopole de la BBC sur la radiodiffusion britannique, mais Baird ne l'aura jamais vécu de son vivant.

Plugge a perdu son siège parlementaire après la victoire écrasante des travaillistes en 1945 et les années d'après-guerre n'ont pas été tendres pour lui. C'était un homme charmant et généreux qui a continué à divertir somptueusement jusqu'aux années soixante. Il a finalement reçu une compensation de guerre pour la destruction du Lenny Ann, mais ses affaires ont périclité et il s'est séparé de sa femme. Dans les années 1970, ses enfants jumeaux, Gale et Greville, sont morts violemment (dans un cas un meurtre, dans l'autre un accident de voiture). Plugge est décédé à Los Angeles à l'âge de 91 ans, laissant environ 1100 ₤. Le Times lui a édité une nécrologie respectueuse et son nom est inscrit dans le Dictionary of National Biography. Ce livre est la première biographie complète de Leonard Frank Plugge qui ajoute de la couleur et un regard nouveau à l'histoire du plus grand pionnier de la radiodiffusion indépendante de Grande-Bretagne.

Le livre peut être commandé directement auprès de l'éditeur sur www.kellybooks.net

Malcom Baird

(*) Le père de Malcom Baird est John Logie Baird, pionnier de la télévision
 

Book review by Malcolm Baird to appear in the British Vintage Wireless Society Bulletin, Summer 2008.

The I.B.C. versus the B.B.C. - And the World Listened: the Biography of Captain Leonard F. Plugge

by Keith Wallis  - Kelly Publications, Tiverton, Devon.

This book is not highly technical but nevertheless, it contributes significantly to the history of British radio. Leonard Frank Plugge (1889–1981), known to his friends as Lenny, is mainly remembered as an innovator but his life story bears out Shakespeare's dictum from As You Like It; "one man in his time plays many parts." These included inventor, imposing military figure, ladies' man, sophisticated international traveler, man of the people and social host in the swinging society of London in the 1960s.


Keith Wallis traces these parts through his subject's long life in an excellent, readable biography. The book's pictures convey the flavour of early broadcasting and they can seem slightly absurd to the cynical modern eye. In one picture, Plugge is in a studio at Nuremburg wearing a checked suit of baggy plus fours and he strikes a solemn pose in front of a horn-shaped microphone of antique design; in other pictures a trip across Europe in a radio-equipped car is shown as a high adventure. These were the young and innocent days of radio.


Plugge had an engineering background but it was in civil engineering and not electrical engineering. His first encounter with radio came in 1922 when he was shown a home-made receiver, and it was love at first sight. He saw the potential of the new medium and he was intrigued by the opportunities for British listeners to tune in to "foreign" stations. He also met my father J.L. Baird (*) who was struggling to develop an even newer medium, television. Plugge and Baird were kindred spirits in that they resented the prevalent high-minded official attitude on the control of broadcasting. Established circles were afraid that it might fall into the hands of commercial companies which might lead to "vulgarity". John Reith, the first Director General of the B.B.C., was a staunch opponent of anything which could remotely be considered vulgar. The mind boggles at what Reith might have thought of modern B.B.C. programmes if he had lived today.


Plugge felt that the B.B.C.monopoly on broadcasting should be broken and he had the drive and the imagination to do something about it. Broadcast radio on medium waves had a range of several hundred miles and by 1931 Plugge had started broadcasting in English from a makeshift transmitter at Fécamp on the northern coast of France, on a power of 500 watts. Within 2 years the power had increased to 20 kilowatts and the station became known as Radio Normandy. An interesting article on its history, by Eric Westman, appeared in the spring 2003 issue of the B.V.W.S. Bulletin. Plugge's controlling company, the International Broadcasting Company (I.B.C.) had its head office in London at Portland Place, just a stone's throw from its rival, the B.B.C.

The book follows Plugge's life through its high points in the mid-1930s which saw his marriage to the beautiful Ann Muckleston, his election to Parliament, and the purchase of a luxury motor yacht which was called the Lenny Ann. He attended the Coronation of King George VI in "the full dress uniform of an RAF Flight Lieutenant, busby-like headdress and all... ." A portrait of him in this splendid attire was hung in the head office of the I.B.C.

After the outbreak of World War II, things were never quite the same. Radio Normandy stopped broadcasting in September 1939, the Lenny Ann was sunk off Cannes by the Germans, and Plugge's wife and young son Frank left for the safety of the United States. Plugge had hoped that his expertise in broadcasting could have been of use to the war effort, but this never seems to have happened. According to Keith Wallis, the only task that Winston Churchill assigned to Plugge was to deliver a speech of welcome to General de Gaulle, since Plugge was the only M.P. to speak perfect French. Plugge and John Logie Baird renewed their informal contacts in the war years. In 1925–30 Baird had shown that television could be used to detect objects by reflected radio waves (radar) and this may have been discussed between them. Baird also wanted to tell politicians about the success of his independent research on colour and stereoscopic television, while Plugge always liked to be in at the start of something new. Both men looked forward to the eventual removal of the B.B.C.'s monopoly of British broadcasting, but Baird never lived to see it.



Plugge lost his parliamentary seat in the Labour landslide of 1945 and the postwar years were not kind to him. He was a charming and generous man who continued to entertain lavishly as late as the swinging sixties. He eventually received war compensation for the destruction of the Lenny Ann, but his business affairs fell into disorder and he separated from his wife. In the 1970s, his twin children, Gale and Greville, died violently (in one case murder, in the other case a car accident). Plugge died in Los Angeles at the age of 91, leaving about ₤1100. The Times gave him a respectful obituary and he has been included in the Dictionary of National Biography. This book is the first full biography of Leonard Frank Plugge and it adds colour and fresh insight to the story of Britain's greatest independent broadcasting pioneer.



The book can be ordered direct from the publisher at www.kellybooks.net, post free in the U.K.

Malcolm Baird

(*) Malcom Baird's father is television pioneer John Logie Baird

2009
 

 
ESSAI PUBLIé PAR SEAN STREET EN 2009

cliquer sur le lien :

> La radio commerciale britannique d'avant-guerre et la BBC  

           Conférences sur les études radiophoniques
             Université de York, Toronto - Juillet 2009

Dans cet article - comme dans certains de mes autres écrits, j'ai essayé d'attirer l'attention sur ce que je pense être une partie négligée de l'histoire de la radiodiffusion britannique. L'importance de la BBC dans cette histoire est indéniable et vaste ; je suggère néanmoins qu'une plus grande reconnaissance de la contribution de la radio populaire du secteur indépendant, motivée par un impératif commercial depuis les premiers jours, est un aspect important jusqu'à présent sous-évalué de cette histoire.
 

   
ESSAY PUBLISHED BY SEAN STREET IN 2009

 click on the link :

> Pre-War UK Commercial Radio and the BBC  

         Radio Studies Conferences York University,
                         Toronto - July 2009

In this paper – as in some of my other writings, I’ve tried to draw attention to what I feel is a neglected part of British Broadcasting History. The BBC’s significance in that history is undeniable and vast; it is nevertheless my suggestion that greater acknowledgement of the contribution of independent sector populist radio driven by a commercial imperative from the earliest days of UK radio is also an important, and thus far somewhat undervalued aspect of that history.

http://eprints.bournemouth.ac.uk/14739/1/PreWar_Commercial_Radio_and_the_BBC.pdf
 

2014


 

“L’illustre inconnu” de Jennifer Richard - Editions Robert Laffont (2014)

“The Illustrious Unknown” by Jennifer Richard - Editions Robert Laffont (2014)




 

Comment les auditeurs normands appréciaient les émissions anglaises de Radio Normandie ?

Radio Normandie émettait en français pendant la journée jusqu’au soir, puis en anglais une bonne partie de la nuit. Le dimanche, les programmes anglais occupaient la majeure partie de la journée. L'abondance de programmes anglais provoquait quelques frustrations chez certains auditeurs normands réfractaires à la langue de Shakespeare !  La publicité anglaise n'était pas négligeable et provoquait le mécontentement tant du gouvernement anglais que des auditeurs français. Le premier était mécontent de ce que la publicité, interdite sur ses propres ondes, lui était imposée par des postes étrangers dont Radio Normandie.

Voici un extrait tiré du livre de Jennifer Richard "L'Illustre inconnu" publié aux Editions Robert Laffont en 2014 :


How did Norman listeners appreciate Radio Normandie's English broadcasts?

Radio Normandie broadcast in French during the day until the evening, then in English for a good part of the night. On Sundays, English programs occupied most of the day. The abundance of English programs caused some frustration among some Norman listeners who were resistant to the language of Shakespeare! English advertising was not insignificant and provoked discontent among both the English government and French listeners. The former was unhappy that advertising, banned on its own airwaves, was imposed on it by foreign broadcasters, including Radio Normandie.

Here is an excerpt from Jennifer Richard's book "The Illustrious Unknown," published by Editions Robert Laffont in 2014:

 

2016


 

   Tape's rolling, Take One !

         ( La bande tourne, première prise ! )


Une vie d'enregistrements par Adrian Kerridge

Adrian Kerridge a fait partie de l'industrie du disque britannique au cours des 50 dernières années. Son approche révolutionnaire et souvent directe au sein de l'industrie de la musique l'a placé au centre du monde de l'enregistrement. En tant que propriétaire des éminents studios Lansdowne - lieu de naissance des Dave Clark Five, et foyer de nombreux artistes connus, il a été témoin des changements technologiques d'une industrie en transition de la bande analogique au multipiste en passant par l'enregistrement et le montage numériques dans les années 80 et au-delà.

Ce livre retrace son parcours personnel et professionnel depuis la Grande-Bretagne en temps de guerre jusqu'aux années 1960.

  lire le chapitre consacré à l'IBC et Radio Normandie :
     pdf - français / english
                  

2019


 

   Last Train to Hilversum

       Charlie Connelly

         A journey in search of the magic of radio

           Un voyage à la recherche de la magie de la radio

Malgré l'influence omniprésente de la télévision, la radio fait partie intégrante de notre vie : nous nous réveillons au son de nos radios-réveils. A bien des égards, nos vies peuvent être mesurées en kilohertz.

Pourtant, la radio évolue. Le nombre d'auditeurs numériques a dépassé le nombre d'auditeurs analogiques, ce qui signifie que la pop et l'époque où l'on tombait sur quelque chose par hasard touchent à leur fin. Il n'y aura bientôt plus de cadran à tourner, plus d'espaces pour les bruits parasites, les bips mystérieux et les voix faibles et lointaines. Le mystère aura disparu.

Alors que le monde de l'écoute analogique s'estompe, Charlie Connelly fait le point sur l'histoire de la radio et la place qu'elle occupe dans nos vies. Il explore les génies, les fous et les charlatans qui nous ont amenés là aujourd'hui, et se souvient des voix, des personnalités et des programmes qui ont contribué à former ce que nous sommes en tant qu'individus et en tant que nation. Il visite les lieux clés de l'histoire de la radio* et se penche sur le rôle vital qu'elle a joué au cours du siècle dernier, tant au niveau national que local.

* Rencontre à Fécamp entre le Captain Plugge et M. Le Grand
                  

2020


 

  RADIO BROADCASTING

Une histoire des ondes radios
par Gordon Bathgate (2020)


Des voix venues d’Europe

Les Disques Decca avaient sponsorisé une émission sur Radio Paris avec des annonceurs français et anglais qui donnait le détail des disques diffusés...

 seulement le chapitre sur Radio Normandie
       en pdf - français / english
                  

               

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